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浮雕关键有神龛式、高浮雕、浅浮雕、线刻、镂空雕花式等几类方式。 1、我国古代的石窟群雕塑作品可归纳为神龛式雕塑作品，依据造型设计手法的不一样，又可分成纪实性、装饰艺术和丰富性； 2、薄浮雕以线主导，以面辅助，面线融合。深2～5mm。薄而有层次感，以疏衬密，刀功洗炼； 3、阴雕一般在箱、橱、床、柜的表面手工雕刻。无需画稿，以刀，意在笔先，以轻快的刀功手工雕刻阴纹图案设计； 4、高浮雕就是指缩小小，起伏大，贴近石雕，乃至半石雕的一种方式，这类浮雕明暗交界线比照明显，空间感突显； 5、浅浮雕缩小大，起伏小，它既维持了一种工程建筑式的平面性，又具备一定的规模感和起伏感； 6、线刻是美术绘画与雕塑作品的融合，它靠光与影造成，以光，乃至有一些彼此之间的起伏，给人一种素雅委婉的觉得； 7、镂空雕是把说白了的浮雕的底版除掉，进而造成一种变幻的负空间，并使负空间与正室内空间的中心线有一种互相变换的节奏感。这类手法以往常见于窗门护栏家俱上，有的能够双面欣赏。

　　小型锻铜工艺作品或大型浮雕局部加工可以采取氧气加产生的高温加热，大型作品就需要生炉火鼓风加热。加热这一环节相对容易。加热后的铜板要用皮锤敲打平整。

　　适当比例的松香和土等原料放在容器内熔化后，将其倒入四周有3－5厘米高起边沿的工作台上，用于固定加热后的铜板，此法比沙袋法牢固且锤錾手感好。

　　锤子和錾子的运用则是整个锻铜工艺的关键，这即是"锻铜"又被称为"錾铜"的原因。每个锻铜师傅手中都有上百把形式各样的錾子，在铜板上用这些錾子勾勒出高低起伏的线条叫"走线"，快速准确的按图纸走线是需要下几年的功夫的，尤其是一些关键部分，比如人物的面部特征等。大型锻铜作品需要多名锻铜工匠的配合和集体创作，一些工艺过程要求工匠的配合要十分默契，比如有时需要将铜板悬挂起来，锻铜师傅们在铜板的两侧同时作业，使每一个高低错落的线条达到要求。

　　之后的作品再经过焊接组装、打磨刨光或做旧上色处理，一件作品就完成了。

浅高浮雕：

同为浮雕，又视其花纹突出的少与多，分为浅浮雕与高浮雕。花纹表面有的比较平扁，有的比较饱满。据花纹的疏密，又可分为露地、稍露地和不露地。同为露地，又有光地与锦地之分。刀法亦因其浑然无痕或锐不藏锋而有圆润与快利之异。浅浮雕如黄花梨有踏床交杌上的卷草纹。高浮雕可以清前期榉木罗汉床围子的螭虎灵芝纹为例。而有东腰炕桌上的卷草纹则是花纹表面比较平扁的例子。

在经过选石审石、墨绘勒线、铲地分层、雕刻磨光之后，一件高浮雕作品就完成了。高浮雕的因材施艺，因色取俏，整体构图，人物动态与创作者的综合素质是分不开的，创作者要在长期实践创作中不断探索研究、积累才能获取更为广泛的精华以提高自己的创作水平，使高浮雕艺术品实现自然美和艺术美的和谐统一。艺术意境编辑高浮雕能够在尽可能保留寿山石天然形态的基础上充分展现它的自然美，同时通过艺人的艺术创作，挖掘它的艺术美。寿山石高浮雕创作宛如石中作画。中国传统国画强调“外师造化，中得心源”，要求“意存笔先，画尽意在”。而高浮雕的三维形体空间、石境造诣恰好是国画在雕艺上延伸的雕刻手法。高浮雕的创作就是国画在石雕艺术的的延伸，通过石雕的三维形体空间起伏丰富画理的艺术创作。寿山石高浮雕创作融合国画的人物、山水、花鸟等题材，利用雕刀将国画特有的线条和寿山石的肌理相融合，展现出别致的意境。